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演劇

こまつ座『化粧二題』感想【内野聖陽&有森也実】@紀伊國屋サザンシアター


こまつ座『化粧二題』感想【内野聖陽&有森也実】@紀伊國屋サザンシアター

2019年6月15日、紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYAにて内野聖陽&有森也実主演、井上ひさし脚本のこまつ座『化粧二題』を観劇してきました。

昔からこまつ座が大好きな妻と、こまつ座初心者の私で、今回の感想をお伝えいたします。

 

こまつ座の舞台では、「演技」ができるかよりも「芝居」ができるかが重要

井上ひさしやこまつ座の舞台では、「演技」ができるかよりも「芝居」ができるかが重要だと思う。

ここで言う「演技」は感情とかリアリティーとかを求めた新劇以降のもので、「芝居」は台詞回しや動きに型がある新劇以前の大衆的な演劇を指してるつもりなんだけど、井上ひさしは圧倒的に後者。

『化粧二題』でも新劇のことをディスる部分が何回かあったよね。
井上ひさしの芝居って、台詞が膨大だし、もの凄く意味が込められたこと言ってるし、一つ一つを感情込めて「演技」しながら言ってたらキリがないの。それ聞かされてる観客もぐったりよ。

重要なのは、その台詞をとにかく淀みなく喋る能力。歌舞伎の台詞回しやシェイクスピア劇の朗唱のように、「自分を目立たせる演技」を抑えて「井上ひさしの台詞を喋る憑代」に成れる人の方が合っている。

「俺は演技派で売ってるんだ」って自負してるような俳優は合わない。

宝塚の男役スターがよくこまつ座の主演に抜擢されるのも、【宝塚の男役】と言う型を10数年間守ってきた経験があるからなのかもね。
もちろん、根底に熟練の演技力があって、でもそれをこれ見よがしに出さずに井上ひさし劇らしい芝居ができる役者さんは最高だよね。辻萬長さん、木場勝己さん、山本龍二さんとか、いつ見てもすごいなってなる。

 

『化粧二題』の舞台は、過去と未来ではなく、「パラレルワールドの同じ場所」

作品としては、主人公はどちらも役者。二人とも、自分の境遇とこれから演じる作品のキャラクターの境遇がかぶるというもの。

内野さんの方は、これから幼い頃自分を教会に預けた母が見る舞台に出演する。

有森さんの作品では、結局有森さん演じる五月が、かつて里子に出した息子に出会うことはないのだけど、内野さんの最後の展開で、作品全体が救われるような気持ちにさせられたね。

私としては、二つの物語は過去と未来のような関係ではなく、パラレルワールドの同じ場所、みたいな感覚。

それがラストシーンで、二人が化粧をしていた鏡台を通してフッと繋がる。鏡合わせの世界みたいに。

 

内野聖陽の「演技力」も「芝居力」も光った作品だった

今作は、内野さんのテンポが良かった。台詞回しが早いのだけど、その早さに負けずにちゃんとキャラクターをないがしろにしない。作品としても楽しめるし、内野さんの演技も楽しめた。

これぞ、こまつ座の舞台にふさわしい俳優だと思うのだけど。

井上ひさしの芝居、台詞回しはテンポが重要。

たとえ台詞を噛んでも、何事も無かったように正しい台詞を言い直して、言い直したことさえ感じさせないように続けて欲しいのだけど、内野さんはそうだった。

内野さんは演技力も芝居力も持ち合わせているタイプだなあと。

結構前の方で見たけど、色鮮やかな大漁幕の前で、内野さんの啖呵を切るごとに口から飛沫が上がる。とにかく、カッコよかった。
身体が大きくて、顔がはっきりしていて、声も良くて大きい。舞台俳優として必要な要素が全て揃っていた。
一人芝居を見るときって、この人だけの演技で果たして自分が耐えられるんだろうか、一人に耐えられず観客に救いを求めるような演技をされたらどうしようという心配があるのだけど、内野さんのとにかく舞台慣れ感が半端ない。

一つもこっちが見ていてイタくなることがなかった。

口上の確認をする時の、客席に語りかけてくる芝居。宝塚スターのように目線で客席の心を掴んでいくのがよくわかった。

実際、前列のうちのさんファンであろう方々が華やいだのがよくわかった。私もめちゃめちゃ目が合ったと思うんですけど、キャッてなりましたもん。

ただ、それもちゃんと「口上の確認」という芝居の中に回収されている。

 

 

公演情報

【東京公演】

2019年6月3日(月)〜16日(日)

@紀伊國屋サザンシアター TAKASHIMAYA

【横浜公演】

2019年7月6日(土)

@関内ホール 大ホール

こまつ座 公式サイト

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